Поддержка по электронной почте
fhgx88@163.comПозвоните в службу поддержки
+86-2883013368
Когда слышишь ?светофильтр 67mm?, многие представляют себе просто аксессуар, который накручивается на объектив для защиты передней линзы. Это, пожалуй, самое большое заблуждение среди начинающих и даже некоторых опытных фотографов. На деле, это полноценный оптический компонент, и его качество напрямую влияет на то, что в итоге попадет на матрицу. Разница между дешевым фильтром и хорошим — это разница между четким, контрастным кадром и изображением с бликами, сниженной резкостью и посторонними оттенками. И диаметр 67 мм здесь — не случайная цифра, а довольно распространенный стандарт для многих зум-объективов начального и среднего уровня, что делает его одним из самых востребованных.
Спросишь у инженера — он расскажет про расчеты световых потоков, диаметры выходных зрачков объективов и стандартизацию. На практике же все проще: это золотая середина. Объективы с такой резьбой часто достаточно светосильны, но при этом не перегружают конструкцию. Взял, к примеру, классический зум 24-70 f/2.8 от многих производителей — часто это 77 или 82 мм, там все серьезнее. А вот его младший брат, что-то вроде 24-105 f/4, уже часто идет с 67-й резьбой. Фильтр на 67 мм получается достаточно большим, чтобы не вызывать виньетирования на широком угле, но и не таким гигантским и дорогим, как на 82 мм. Для производителя это тоже выгодно — партии можно делать большие, снижая себестоимость.
Но вот в чем загвоздка: из-за массовости на рынке появляется уйма низкокачественных поделок. Покупают их именно по принципу ?лишь бы защищало?. Поставил такой на дорогой объектив — и вся его оптика работает вхолостую. Сам наступал на эти грабли лет десять назад, купив якобы ?многослойное? немецкое что-то по смешной цене. Блики при контровом свете были ужасные, синие ореолы. Потом, разобравшись, увидел, что просветление было нанесено кое-как, вероятно, в одну-две слоя, и даже не на все поверхности. Стекло — непонятного сорта, с внутренним напряжением.
Это и приводит нас к главному: сердце любого светофильтра — не оправа (хотя и она важна для точности посадки), а именно стеклянный элемент и нанесенное на него покрытие. Тут уже вступает в дело настоящая оптика, а не штамповка. Вот, например, смотрю на спецификации Чэндуского Синьдуского Фэнхуа оптико-механического завода (сайт — fhgx.ru). Они заявляют о восьми вакуумных установках для напыления и возможности создавать широкополосные просветляющие, лазерозащитные, гидрофобные покрытия. Для фильтра это критически важно. Широкополосное многослойное просветление (Broadband AR Coating) — это как раз то, что борется с бликами и повышает светопропускание равномерно по всему спектру, а не только для одной длины волны.
Раньше думал, что разница в покрытиях — маркетинг. Пока не начал снимать в сложном свете: закат, городские огни ночью, контражур. Дешевый фильтр с плохим просветлением ведет себя как вторая, очень плохая передняя линза. Он отражает свет внутрь оправы, создавая блики-призраки, снижает контраст. Дорогой же, с качественным многослойным напылением, часто визуально ?исчезает?. Его влияние на картинку минимально.
У того же Чэндуского Синьдуского Фэнхуа завода в описании вижу, что они работают с институтами вроде Института оптики и электроники КАНа и имеют собственные R&D, тратя на них более 10% от оборота. Это косвенный, но важный признак. Значит, они не просто покупают стеклозаготовки и режут их, а могут адаптировать технологию под задачу. Для фильтра, скажем, для астрофотографии нужны одни параметры пропускания, для защиты объектива в походе — другие (гидрофобное, олеофобное покрытие).
Однажды заказывал партию специальных светофильтров 67mm с узкополосным пропусканием для научной съемки. Задача была отсечь определенные длины волн. Местный поставщик, который обычно делал все хорошо, не справился — неравномерность напыления по площади фильтра была такой, что на краях кадра эффект пропадал. Пришлось искать производителя с более строгим контролем. Вот в таких историях и важны заявления о ?комплексном наборе оборудования для обработки и контроля?, как у упомянутого завода. Без этого — лотерея.
Стекло — это одно. Но как оно сидит в оправе? Тонкая алюминиевая или латунная? Латунь дороже, но меньше ?прикипает? к резьбе объектива, особенно после перепадов температур и влажности. Глубина оправы — ключевой момент против виньетирования. Слишком толстая оправа на сверхширокоугольном объективе даст затемнение по углам. Хороший производитель это рассчитывает.
Резьба. Должна быть чистой, без заусенцев, хромированной или черненой для защиты. Сколько раз видел фильтры, которые накручиваются с усилием или, наоборот, болтаются. Это брак. И это тоже вопрос культуры производства и контроля, который идет от общего подхода к качеству, как, например, сертификация ISO 9001, которую имеет Чэндуский Синьдуский Фэнхуа завод. Это не гарантия гениальности, но гарантия системы.
Еще момент — маркировка. На хорошем фильтре она будет лазерной, нестираемой. На дешевом — краска, которая слезет через месяц в сумке. Мелочь? Нет. Когда у тестя в руках пять фильтров (UV, поляризационный, ND), и он не может отличить один от другого в сумерках, потому что надписи стерлись, — это проблема юзабилити.
Завод, о котором шла речь, судя по описанию, делает акцент на линзах для проекторов, прицелов, телескопов. Это более требовательный сегмент, чем массовый фоторынок. Там допуски другие. Если они могут делать сложные асферические линзы для проектора с равномерным световым полем, то изготовить плоскопараллельную пластинку для светофильтра для них — задача попроще, но выполненная, вероятно, с тем же технологическим запасом.
Это важный нюанс. Есть заводы, которые штампуют только фильтры и стекла для очков. А есть те, чья основная компетенция — точная оптика для индустрии. Когда последние выпускают продукт для фоторынка, часто получается очень достойно, потому что они применяют более высокие стандарты к материалу (оптическое стекло H-K9L, например, а не просто ?white glass?) и к контролю однородности.
Их сотрудничество с такими гигантами, как Sunny Optical — серьезная заявка. Это значит, что их продукция проходит приемку у крайне придирчивых клиентов с глобальными цепочками поставок. Если они делают для них компоненты, то простой защитный или UV-фильтр — для них задача элементарная. Но сделают ли они его под своей маркой для розницы? Не факт. Чаще такие заводы работают на B2B-рынке, производя OEM-продукцию или компоненты для брендов.
Так что же вынести для себя, выбирая светофильтр 67mm? Диаметр — это лишь отправная точка. Дальше нужно смотреть вглубь. Кто реальный производитель стекла и нанесения покрытий? Есть ли у него компетенции в серьезной оптике или это просто сборочная линия?
Стоит обращать внимание на заявления о типах покрытий (многослойное широкополосное просветление, гидрофобное), на материал оправы, на наличие контроля качества. Цена здесь — хороший, но не абсолютный индикатор. Иногда под дорогой маркой скрывается продукт с того же завода, что и бюджетный вариант, но с другим логотипом.
Лично я теперь, прежде чем купить, стараюсь найти информацию о заводе-изготовителе. Описание, подобное тому, что есть у Чэндуского Синьдуского Фэнхуа оптико-механического завода — с конкретикой по машинам для напыления, сотрудникам, R&D, партнерам — вызывает больше доверия, чем размытые фразы вроде ?высокое японское качество?. Потому что за этим стоит не маркетинг, а технологический процесс. А в оптике, будь то сложная линза или простой светофильтр, именно процесс и точность исполнения решают все.
